就我來看，李安和王蕙玲的「色‧戒」，是愛國主義的安魂曲。
如果看「色‧戒」，只是在意它是否一刀未剪、床戲的時間、甚或和A片相比如何如何，那也太小看李安了。如此注視這部改編自張愛玲晚年短篇小說的電影，就好像評論「臥虎藏龍」的時候、把青冥劍看作是男性陽物的隱喻一般，可惜了。
易先生在香港說，王佳芝的眼裡沒有恐懼。
易先生的同夥們恐懼什麼?與其說是害怕在香港隨時會被國民政府暗殺，還不如說是
害怕和權勢擦肩而過。王佳芝一無所有，所以也一無所懼。
那麼易先生自己呢?他沒有回答。
佳芝是個天生的演員，她喜歡舞台。躍躍欲試的表情，在從電車探出頭飲一口雨絲的
艷麗臉龐上看得到，也可以從急著接電話、在瞬間轉換語氣的肢體語言上看到。佳芝
的表演天賦和冰雪聰明是遠遠超乎其同儕的。
表演讓人疲倦的，但是又讓人期待。
國家是什麼?戰爭是什麼?未來又將如何?身在局中的老易，冷眼說著時局，彷彿那和
自己無關一般。今朝有酒，也只有今朝醉了。佳芝說自己如同妓女一般，老易心頭雪
亮、自已在日本軍閥的眼皮底下、又何嘗不是。除了性、除了愛，還有同病相憐。
因為國家，因為戰爭，所以這兩人湊在一塊兒了。
就像傾城之戀裡頭的白流蘇和范柳原一樣，兩個人中間的牆，垮了。
佳芝催促老吳動手，因為她知道當年推動她上場的愛國信念，眼看著就要不足以讓她
支撐下去。但是，偉大的組織、什麼時候曾經為過河卒子著想過?
集體利益大於一切的空言空語，激出佳芝近乎於自虐的獨白。看似勇敢無私、正氣凜然
的老吳選擇用憤怒來包裝逃避，怯懦的鄺裕民作為組織的一根螺絲、遲來的表白已然太
遲。
相對於張愛玲筆下到最後還是掌控全局的老易，王蕙玲刻畫的易先生、聽到書房被抄
了以後、多了點惶恐和哀傷。在桌上閃爍著光芒的鴿子蛋，像是老易動盪的心，更像
是老虎被拔掉的牙。坐在床沿，含著淚水的眼框，彷彿吸潤了鑽石的光芒。
片尾，佳芝從珠寶店出來，看著櫥窗裡的華服。我不只一次想到張愛玲的名句：
「生命是一襲華麗的袍，上面爬滿了蝨子。」
在回家的捷運上頭，車廂裡頭的風迎面而來，腦海裡、迴盪著三色風車在風裡旋轉
的畫面。
「愛國是一襲華麗的袍，上面爬滿了蝨子。」
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